新浪娱乐讯 本周，《命运建筑师之远大前程》将在保利剧院与北京观众见面。12月13日，导演林奕华率主演李心洁、王耀庆、杨佑宁提前抵京造势。今天，林奕华带领主演王耀庆、杨佑宁做客新浪嘉宾聊天，和大家分享幕前幕后的趣事。
主持人赵宁：欢迎各位新浪网友，我是主持人赵宁，欢迎来到新浪直播间，大家非常期待的香港著名戏剧导演林奕华先生最新作品城市三部曲《命运建筑师之远大前程》终于要来到北京了，之前上海和深圳的朋友有幸能够先一睹为快。这会将会在12月16号到19号登陆保利剧院，今天非常有幸将林导以及剧中两位男主演共同请到新浪直播间，欢迎三位嘉宾，首先欢迎林奕华导演。
林奕华：您好。
主持人赵宁：欢迎剧中主演王耀庆，欢迎你。
王耀庆：大家好。
主持人赵宁：我们非常喜欢的杨佑宁，欢迎你。
杨佑宁：大家好。
《远大前程》建造家的幸福 张艾嘉灵感不拘原著
主持人赵宁：其实城市三部曲，先林导沟通一下，之前两部一部说的职场，一部爱情，这部《远大前程》是跟幸福有关。
林奕华：我们有三个关键词，就是幸福、建筑跟未来。
主持人赵宁：幸福、建筑跟未来，这三个关键词有怎样的联系呢？
林奕华：刚开始的时候是因为今年我们有世博会，香港政府就委托了我创作了这部戏，就是在那个时间在上海演出。我想大家去参观世博还是对未来很有兴趣的，所以有人也说其实世博会有点像是建筑的时装秀。但是如果放到平常人来讲，建筑最大的意义可能就是跟他的生活环境有关。在那么多的生活环境当中，家是很重要的。所以我们又想说其实现在大家，你可以说特别注重，因为物质上都必须丰裕了，所以每个人如果要建立他的家的时候，他会选择什么样的装潢，选择什么样的设计，不过装潢和设计是外部的东西，到最后最重要是精神。每个房子先不要谈它的价钱有多贵，即便买得起，要怎么把它变成家，这个东西跟幸福很有关系。
主持人赵宁：所以才诞生了三个关键词，之后衍生出了《命运建筑师之远大前程》。我知道这个名字是和1860年一部小说有关系。
林奕华：刚开始的时候，我们是想到狄更斯有一部小说，现在跟英文名字有关系，英文意思是很大的期望。我们觉得这个时代盖房子也好，或许要做一些建筑也好，地标性很重要，因为城市都是关于看见的，所以我们改了，比原来跳升一级。
主持人赵宁：这个小说是1854年是第一届世博会结束之后诞生的一部作品。
林奕华：那是巧合，真的有很多巧合。比如我们在做剧本的时候，张艾嘉小姐帮我们编剧，她没有特别关注，或许重新看这部小说，但是她写出来之后，跟这个小说有很多异曲同工之妙。
主持人赵宁：说到张艾嘉小姐也是城市三部曲第一部曲《华丽上班族之生活与生存》的编剧。
林奕华：也是主演。
主持人赵宁：所以她这次又在收尾篇担任了编剧，是因为她也很喜欢跟幸福有关系的故事？
林奕华：张艾嘉，我们叫她张姐，她很喜欢聊天，她也特别喜欢看书，刚开始的时候，因为我看到什么好看的电影，好看的书告诉她，这书可以关注一下，她看了一本书叫《幸福建筑》，当时也是我看的，她就打电话给我，这本书不是小说，是一本论文，不过它的启发性很大，所以她就从这本书想到了一个故事出来。这个故事基本关于一个女生如何放下她的过去，追求她的未来。但是到最后她接受的还是她的现在。
主持人赵宁：是这样。我也了解到了在这部作品当中会有三个年轻人，在命运的交叉路口，彼此交织了命运。
林奕华：对，叫命运建筑师，你可以说它是一个比喻，也因为这部戏里真得跟建筑有关系，因为其中他遇到一个人就是建筑师就是杨佑宁扮演的摩西。
李心洁和王耀庆分手不分居 被富男杨佑宁包养
主持人赵宁：我们要赶紧问一下两位男主演，今天李心洁没有来，在李心洁没有来的情况下，来了两位男主演，先说说你们自己饰演的角色，这个人物。
王耀庆：我在剧中饰演的是叫小鬼，他的职业是临时演员。他跟李心洁饰演的宝贝，会去各大展场，比如卖样品房的地方，卖车子的地方去扮演一对情侣或者夫妻贩售所谓幸福的感觉，将这种幸福的感觉转嫁到商品身上。好像拥有这样东西，就拥有幸福，去刺激消费。我们是处在一种同居，分手并不分居的状态，你也知道因为我们俩都没什么钱，所以如果要分租两套房子的话，可能要负担两个房租，所以我们住在一起，但是我们已经分手了。我们是朋友。在一次展览里，去表演里，就遇到了摩西，摩西后来就包养她。
林奕华：这是他(王耀庆)的角度。
王耀庆：后来花了很多钱请他去为她表演幸福的感觉，在我的感觉来看她就是包养，她去追求未来的。我一直在原地，希望她回来，希望她了解，为什么我对她的付出，她不能接受。大概是小鬼的心态。
主持人赵宁：领导说了，这是王耀庆他的角度，我们听一下杨佑宁的角度。
王耀庆：这是我的一面之词，你好好讲。
杨佑宁：是呀，我是包养宝贝。(笑)很有趣的是这个故事两个主角都是非常真实存在，而且很扎实的角色。张姐就塑造了另外一个，像宝贝和小鬼他们两个很真实，他们的外在条件，没有什么钱，他们住在一个很小的套房里，必须这样生活，他们去追逐他们想要的家的梦想。相对我变成另外一个所有外在条件都非常地好，我很有钱，我是一个建筑师，我所建筑的东西就是他们在追求的东西。但是我觉得导演跟张姐给我这样的角色，好像让我跟他们有一个对应，如果我拥有这么多的所谓外在条件，我是不是真的就幸福了。所以我在剧中我也是扮演着，我也是在寻丅找一个某一种幸福，虽然我已经有这么多条件。那幸福是不是真的有外在的东西，你一定可以得到幸福。
作品没有太多戏剧冲突 给观众照镜子的机会
主持人赵宁：所以整部剧当中一直贯穿着可能观看这个剧作的观众也会在想什么是幸福，在追寻。
林奕华：三个小时里应该是这样。
主持人赵宁：最后作品给出答案吗？
林奕华：你们觉得呢？
王耀庆：(杨佑宁)说。
杨佑宁：谢幕的时候有，因为有位智者。
王耀庆：有位智者说幸福不是必然的，幸福要靠自己去追寻的。
林奕华：这部戏在三个小时演出过程中，让观众有很多好像照镜子的机会，很多台词都是他们在生活当中有讲过的。我记得有一个观众看完之后，特别感触的一点是这部戏看起来好像没有什么很刻意的戏曲冲突，实际上让每个观众自己产生很多内在的跟外表，他追求的跟他真正能够感受到自己的一些，如果不是觉醒的话，起码也有一些反问。这就是一种冲突了，所以很多台词听起来都是蛮残酷的。真实吗？很好玩的东西是张姐的剧本她平衡戏剧里面一些梦幻的部分，就是大部分人看戏剧，希望看到他想看到的自己，但是他又会遇到很残酷的真实，这样子的一个平衡，在两个男生跟这个女生之间的三角关系当中，一直在拉锯，好像在拔河，所以整个过程就让女主角很痛苦，但同时也会让结尾时候的感觉特别强烈。这部戏剧对于我来讲很好玩的结尾，女主角跟他们两个后来都没有走到一块，过了若干时间之后，就是一年后，在同一个场合，他们两个有见到，但是女孩子没有见到他们，只不过他知道他的存在。那场戏通常我们在看的时候都蛮激动的，因为有中恍如隔世的感觉。你问有没有答案？很多时候我们往回看，我们想当时如果怎么样，我们在舞台上呈现出来，观众出去的时候，只是经历了别人的故事，这三个小时也许让他回想一下，如果我能够重新做一些决定，重新做一些选择，是不是也可以带给新的机会。
主持人赵宁：为什么王先生一直在笑呢，你在想什么。
王耀庆：没有，我们常常做比如这样的访问或者是这样子的跟观众的互动沟通，每次在听别人回答的时候，都会想到那个剧情还可以怎么样去做。他们老是说我在旁边耍酷或者故意抢戏，我一直陷入自己的……有的时候会从别人答案里听到他对这个角色的认识或者对剧情不一样的看法，也许在演出的时候会有不一样的诠释。
主持人赵宁：7月份在上海演出的那个版本之后，张姐又对剧本做了新的更改。
林奕华：她很特别，因为这部戏她做一个编剧来讲，她只看过一场现场的演出，她之后看过我们的录像。因为这几个月刚好她比较忙，她本来也说到广州，只不过因为一些事故，她没有能够来。所有这些改动，你也可以说她是针对我们演出之后有些观众的反馈，我们告诉她其实我们现在遇到的可能觉得这里是不是可以再给我们一种，我常常打一个比喻，好像一个医师，你觉得你的背，你的肩，有些活动不太舒服，不灵活，她把他这边推一下，那边推一下，整个人比较清爽。比如说他不是杀人凶手，突然之间变成杀人凶手，这个不是他，没有的。都是在这个基础上认识，一点点的，一点点的。
主持人赵宁：我相信不光是编剧张姐对剧本的改动，可能这么多轮演出下来，每个演员再处理的时候都会不一样。
林奕华：是的。这个问题应该让他们两个来告诉大家。
王耀庆：(杨佑宁)有差很多吗？
杨佑宁：我觉得我差蛮多的。因为我们讨论过这个问题。耀庆和李心洁他们两个人是相当出色的演员，所以他们一开始这个角色他们就建立得非常的完善，相对我只是一个虚有其表的演员。所以我在角色建立上面，我觉得从第一轮到现在感觉上差蛮多，也跟他们两个一起合作，也跟林导一起合作。我觉得我现在的角色跟他们的讨论，我们每天的讨论，演出，这个角色他在剧本里的变化，我相信到北京会更好看。
林奕华：他这个角色比较难，比如心洁和耀庆他们相对来讲是比较真实的，在生活当中比较容易遇到的人，你说王子，那王子应该是怎么样的，最幸福的人，到底应该是怎么样的。这个东西其实都不活在我们周围。而且这个王子还要并没有真正那么王子跟那么快乐。这个东西又变成层次更复杂一点。
林奕华挑演员外表很重要 排戏没有一定之规
主持人赵宁：这次是林导第一次跟杨佑宁合作的吗？
林奕华：对。
主持人赵宁：当时会选择他来出演是基于怎样考虑？
林奕华：因为他有外表，从一开始我就觉得他的外表……外表这东西非常非常重要，因为作为导演来讲，很多时候我们都是先看到了能够让你有所…
主持人赵宁：吸引力。
林奕华：这个视觉上面好像你看到一种颜色，你看到一个形状，马上让你想去画画，会去做一个雕塑是一样的。我见到耀庆的时候，我还很记得他刚好在一个电视剧里面回头，因为有个车要把他撞倒了，我看到他被撞倒之前那一刹，我刚开电视没多久，就是那个镜头。佑宁当时演一个白先勇有改编的电视剧，小说叫《孽子》，是一个很重要的人物，但是在小说里的篇幅不是很多。但是我觉得他很出彩。我就想要不要跟这个演员碰面。后来我跟那部戏另外一个演员先合作了，叫张孝全，不过我也在找他，很好玩，到《命运建筑师之远大前程》才有这个缘份。之前要不就是服兵役，他刚好签了一部电视剧要上山，差不多签了一整年。
主持人赵宁：林导很喜欢看电视剧？
林奕华：我什么都喜欢看，电视剧对我来讲很好知道大部分人现在在想什么的一种戏剧形式。
主持人赵宁：和王耀庆合作应该有五部作品。
王耀庆：从06年《水浒传》，07年做了《西游记》，08年做《华丽上班族之生活与生存》，《男人与女人》到现在《远大前程》。
主持人赵宁：这一路下来，王耀庆的感觉是什么？
王耀庆：一开始我觉得从做《水浒传》的时候，那个时候林导找了九个男生，来自不同领域，我们有京剧的演员，有电影的明星。
林奕华：重点我们一开始说有刘德华，是真的。
王耀庆：对。找了九个不一样的男生在舞台上面，那个时候抱着一种好汉来自于各方，你也会想着抱着一种更加来较劲的心态，看看谁到底是真的好汉。合作下来真的觉得非常开心，整个团队，包括幕前幕后的团队都非常优秀，在这个场地奉献自己的才华。那个时候我希望跟对的人合作做对的事情，会有好的结果，还会产生好的影响。也很难遇到一个好的剧本，所以才一直合作到现在。
主持人赵宁：去排林导的作品是一件很过瘾的事吗？
王耀庆：导演给予演员很大的空间，让他们去发挥。我其实很佩服林导的地方，他对事情的洞察力，大家观察现代人，都市人生有很多议题，大家关心的现象，他有很深刻的看法。而且他非常喜欢跟人聊天，总是在跟你聊天过程中，能够知道所有的问题跟可以讨论一些什么东西。我想对于人的好奇心是一个做戏剧的人最应该具备的条件。合作下来都非常愉快，我没法获得他身上的能力，我只能一直跟他合作。
主持人赵宁：他的能力是什么？
王耀庆：就是观察所有事情的洞察力。
主持人赵宁：他现在在排练的时候，还会对你因为合作这么多年的演员，去提表演细节上的要求。
王耀庆：我不太让他做这件事。我知道他观察力太强，我不太让他观察。
林奕华期待和杨佑宁合作喜剧 排戏最开始没剧本
林奕华：我跟演员合作，我用同一个例子好了。我想每个演员都要适应我这样的所谓导演的工作的方式。因为他刚来的时候，我也很担心他会适应不了，他(杨佑宁)来的时候，我也很担心会适应不了。他们两个都有非常大的本事就是在最短的时间之内把剧本“吃”进去，然后再把它变成他的表演。这个东西在话剧界里可能没有那么有名的同等的例子，但是我想在电影界很有名叫王家卫，你一直在拍，其实你都不知道整部戏是怎么样的个。我想这个都是跟现在要找到好的剧本很难很难是有感到的，并不是我们不想从半年前已经把这个剧本交给演员，而是说我觉得我对剧本有要求，但是我不是一个编剧。所以能遇到张姐的剧本已经是非常幸运了。不过张姐也是在相对来讲比较短的时间，到了我们大家都已经很紧张的时候，那个剧本才能够出来，她已经写得很快，只不过我给她的时间更少。
主持人赵宁：在剧本拿到之前，他们已经在排练中，已经在工作中了。
林奕华：对，有时候是这样。比如说我们之前做过一部《男人与女人》，编剧剧本交出来，但是我觉得那个剧本不是最完善的，都要请他们来，跟他们聊天，看看他们，然后就想说，会不会这样，所以他后来说《男人与女人》是盗用了他人生三分之二来成就这个剧本。杨佑宁来这次我觉得很好玩，如果我更早认识佑佑的话，也许这部戏角色设计不一样，以至于现在期待跟他做一部喜剧。因为他是爱玩和有喜感的人，他来这部戏整天都是忧郁小生的样子，两个大玩童在我身边，我是最不玩的那个，我只能看到他们怎么玩，得到灵感。他在《水浒传》也是，有另外一个演员叫李建常，中间休息的时候，拿什么都在玩，我在身边看，我想观众看这个有多开心，这跟我的戏剧形式有关系，我喜欢让观众看到很活的演员，我从来不会告诉演员说你能不能这样演，我只会尝试去了解他们，从我了解到的东西告诉他们说，这个就对了。对有些演员来讲我可能是讲来讲去，都不知道要什么的导演，也说不定。
主持人赵宁：反而在这个过程中，从演员自己的表演当中获取了灵感。这也不失为很好的方式。
林奕华：你来试试看吧。
林奕华在排练场“不当导演” 本身是个好演员
主持人赵宁：我印象当中是，我采访一个电影导演也是这么说，当给到他们的时候，就不是我的，是他们的，我只是作为一个旁观者去感受他们的表演，传达出来的东西。
林奕华：我真的尝试学习不当导演去当导演，我发现表演这回事，因为演员不会只有一种，演员你也要尊重他们有很多种，有一些他是非常擅长观察模仿，有一些他本身的本色就是非常地强大，有一些也是在两者中间或者有第四、第五、第六种，我很难一个标准来要求你都是这样。我看过有些演员，导演演给他看，让他拷贝这个东西，那个表情的痛苦，我觉得说反正我也不是念表演出身的，我只能像李安告诉《断臂山》男主角一样，你知道水跟牛奶放在一块的感觉是怎样的，你演出来给我好了，我顶多做到这样。
王耀庆：导演绝对不教演员怎么演戏。导演只坐在那，NO，NO。
主持人赵宁：我可以理解他从来没有在现场演过戏给你们看？
王耀庆：从来没有，他不会。
主持人赵宁：他完全不会演戏，可以这么理解？
王耀庆：他只有在不导戏的时候，演戏。吃饭的时候会演别人给我们看。
主持人赵宁：那演得怎么样？
王耀庆：演得很好。
林奕华：那个不一样，因为那个是让大家开心的，逗人家开心，所以你昨天晚上看不到了，昨天晚上我们好开心。
演出像给食客上菜 不同口味观众评价不一
主持人赵宁：这部戏一开始说应香港世博组织的要求去创作的。在中国大陆地区已经展开很多轮巡演，接下来还有。我看主要从上海，集中在南方城市，这次巡演机会还去到了佛山，对他们来说演出并不是非常密集的这样一些地区，他们的观众反映会怎么样？
林奕华：我觉得他们让那天晚上的演出也非常诚恳。
主持人赵宁：因为他们会和北京、上海这样大城市的反映是不一样的。
林奕华：我觉得演戏不管怎么样，他其实就是一个气场，比如我们刚刚去完广州大剧院，观众坐在那边，我们一看出去，演员自己说，在很大的鲨鱼肚子里，坐了那么多人，对我来讲，它更像是豪华的油轮，当中的大餐厅，马上觉得我是菜，我现在在这样的一个大桌面上，我是一个什么菜。但是如果你放到一个相对来讲比较是一个家常的餐桌上面，你又觉得来吃饭的到底是一些什么人。这个东西还是让他们来讲讲那个感受吧。
王耀庆：在不一样的城市不见得都那么北方，巡演从08年开始，去到很多个城市，去西安、重庆、成都，《男人与女人》去到温州、常州这些地方，去到不一样的城市，跟不一样的观众做互动、表演，是非常有趣的事情，因为能知道每个城市对于同一部戏他们会大笑，会有反应，感动的地方也都不一样。因为林导的戏总在讨论现代人的生活，现在讨论的议题，你会觉得很有趣，不管去到相对来讲是二线城市或者真的是一个非常光鲜亮丽，有很多吸引建筑的大城市，这些女人关心的事情还是这些。他们会受感动的议题还是这些。倒不是说比较常看戏，有看戏习惯的城市他们对戏比较了解。我想抱着同理心的心态去表演，到各个城市，他们都蛮喜欢的。
杨佑宁：我觉得跟耀庆讲的很像。我们到了佛山，我觉得佛山的观众，看我们的戏特别专注。就像耀庆讲的，不管是光鲜亮丽的城市，还是二线、三线城市，人们关心的议题是一样的，这出戏从张姐写出来，深圳，接着是香港、台湾，第二个来到中国内地，观众不会有太多的疑问，只是所有人都会同样关注同样的问题。
主持人赵宁：我相信那个时候林导一定在某个地方在观察观众的表情。
林奕华：我都看到他们的背景，因为我坐在最后一排。我听了两位这样讲，我又突然想到一个东西，我自己是在大城市生活的人，我的心肠特别硬，比如我刚才在电梯里，突然之间有非常硬的一刹那，我后面有一个人，他要出来的时候，因为我们很挤，因为冬天衣服又厚，所以他在最后面，他比我们早要出来，他之前没有扬声一下，突然之间要出了，就挤出来。我就马上，这个城市人的心态，有时候就是不让你过去。这个东西佛山的人应该不会这样。
主持人赵宁：因为他们可能不会电梯那么挤，因为上班的时间。
林奕华：他们没有那么紧张，他们的生活压力不会如临大敌，为什么大家说你去了纽约，去了伦敦，每个人都穿一样的衣服，每个人都是一样的步调，我说我去伦敦，刚去的时候，印象很深刻，每个人距离还有这么远，不像在电梯里这么挤，都已经是对不起，抱歉，那个脸上充满杀气，讲话这么谦虚，抱歉。后来我才懂了，他们这句话是没有实际意义的，那句话真的意思是不要走过来，但是他们不会说不要走过来，会说抱歉。在城市当中，我们都觉得时间有限，所以我们的自我都会变成保护自己的外壳，甚至有时候打仗穿的盔甲。刚才我就突然之间他冲这么一下，我心里面的活动就很快，这个波澜起伏很大。奇怪，你为什么不先说声我要出去，说来就来了，我也不是马上好，我让一下，你说来就来，我就不让你过去。你想想看，人跟人之间，在城市当中，因为习惯了这样子，南方很多人说你到城市做什么事情，你看到笑容，就已经觉得好难得，今天发生了什么事情。因为大家都很喜欢说不，没有，不知道。就是这样。
林奕华排戏像拍电影 王耀庆：跟所有导演都不同
主持人赵宁：没错。我同样在想，中国的内地、香港、台湾，都有非常优秀的戏剧导演，他们的作品也呈现出不同的风格，在观看戏剧演出的观众看来。两位应该都是来自于台湾。
杨佑宁：是。
主持人赵宁：有跟台湾的戏剧导演合作吗？
林奕华：舞台是吧。
王耀庆：舞台剧，之前跟台湾的一个绿光剧团有合作过，演的还是一个音乐剧。之后也是他们剧团，做了一个百老汇的剧本。
林奕华：拍了电影，演出《出口》。
主持人赵宁：能感受到台湾的剧跟林导的剧有不一样的风格呈现，包括在结构上。
王耀庆：林导的戏在哪里不一样，香港有类似的……没有。
主持人赵宁：但是对于我一个在北京去看，台湾的剧社来北京演出，香港剧社来北京演出，对我们来说我们去看，我们会觉得有很不一样的地方。
林奕华：有一个东西很好玩，因为佑佑合作过一个导演是黎焕雄导演演过音乐剧，我跟黎焕雄是同代，佑佑有觉得什么差不多？
杨佑宁：我感觉差不多，我对舞台了解不是很多，我演才第二部。
王耀庆：你演虚有其表。(笑)
杨佑宁：对。
林奕华：你说是不是很烦，他们两个。
杨佑宁：一个没有内在的人，没有办法感受到。
林奕华：那是歌舞剧，不是音乐剧。
主持人赵宁：林导自己觉得吗？你看过很多戏剧的作品包括内地的导演，孟京辉，来自台湾的导演赖声川，你有看过他们的作品吗？
林奕华：有，他们跟我工作过，都知道，我把舞台剧当作电影来做，很多时候我对电影的兴趣跟认知都比较大。我有一段时间在伦敦生活，有差不多六年，大家都说伦敦这么多的舞台剧，你一定是天天泡在那边，我说没有，我是泡在二轮电影院，因为二轮电影院一次看两部戏一张票的价钱。剧场这个东西尤其在伦敦很好玩，不是没有趣，我尽量拿所谓的记者票去的，因为我可以写写东西，因为那个时候很穷。但是我还是觉得对我来讲就有启发性的三个东西，戏剧是排最后的，一个就是生活，另外一个是舞蹈，第三个才是戏剧。
杨佑宁：我觉得这次跟林导合作，导演有很多地方，真的把舞台剧好像在拍电影的方式，有很多我的动作，导演都会跟我说，你为什么现在面向要朝着别人，因为这个时候给你一个特写，好像用电影的镜头。
主持人赵宁：用语言告诉你。
杨佑宁：与语言的镜头告诉你，现在的观众看到的是什么样的感觉。真得有些观众好像看我们舞台剧，好像看哪场电影，虽然一个舞台这么大，在看林导的戏真的有一种看到演员的特写，看到一个镜头转换的感觉。
林奕华：这个东西最重要是舞台最好玩是在真实时间里去创作一个不真实的时间，电影本身经过剪接，所有的时间是按照导演的手法，让观众真的进入到那个空间，我们舞台不可能做到这点。我们因为不能做到变成对导演来讲是非常大的挑战。尤其在北京，因为北京拥有一个非常传统的或许值得骄傲的戏剧的文化，我常常都跟北京的一些观众或者媒体，我跟他们说，大家能不能给我们一个不一样的戏剧定位，因为我们现在来的这些演员，他们不是北京人，他们也不是从戏剧的学校系统出来，包括我自己，我也没有读过戏剧，所以变成我们是影视演员，我们是一个喜欢电影的导演，所以大家能不能用这样子的角度来看我们创作出来的作品。这个又回到你刚才说，会不会不一样，其实这个也许跟哪里都不一样，因为大部分时候我们看到的戏剧导演跟戏剧作品一定跟学院或许他们的流派有关系的，传统有关系的。也许我们加起来这些方式，应该算是不同的原因。
主持人赵宁：你会有一天会成为电影导演吗？
林奕华：恰恰是因为我在舞台上做了这个东西，我觉得我不会在电影上面做。但是我不能说一定不会，如果有一天可能要当电影导演的话，是因为我跟他们合作了很久之后，我还是觉得好像能看到他们演出的人还是太少了，那我应该去拍拍电影，希望这个电影可以让他们好的地方，他们很精彩的地方被更多人看见。
主持人赵宁：城市三部曲已经走入完结篇，下一个主题会出现在林导作品当中的会是什么呢？
林奕华：我其实还是要常常见到他们，我就会有想法。比如说我看到佑佑，我打算下一部戏让他在舞台上跳一千下绳子，一直跳，一直在讲话。因为他很好玩，我常觉得对我来讲很大的灵感，倒不是主题，很多时候是人。我看到这些人之后，我就很开心，我就想说你应该演这个，你应该演那个，我在香港接受访问的时候，我就说很可惜我不能上邵逸夫的身，我如果能上电影大亨或者电影大导演的身，我现在拍的电影一定是五花八门，什么都有。我管他市场怎么样，我要创造一个市场出来。所以下一个题材还是要看他们谁有空，谁能来。
主持人赵宁：有空吗，佑佑？
杨佑宁：有。
主持人赵宁：今年又有三部电影上，又很忙。
林奕华：他今天要回去台北一天，明天再来。
杨佑宁：对，其实还好。就算没空，我还是要跟林导合作。
林奕华：在戏里打电话有他声音。
杨佑宁：这个舞台剧让我成长蛮多。
主持人赵宁：哪怕下次让你跳一千次绳子，也可以。
林奕华：他平常很喜欢，我刚才发现，他们两个在等进来的时候还在玩……
主持人赵宁：我看每个人拿ipad，在玩游戏。
林奕华：那不是重点，他们输了要拍耳朵的。
主持人赵宁：今天非常感谢林奕华导演来做客，感谢两位优秀的演员，来跟大家分享这部即将在本月的16号到19号在保利剧院上演的《命运建筑师之远大前程》，希望很多朋友能够去观看，当然这次很遗憾，在北京只有四场演出，希望有更多的演出过来，谢谢，谢谢三位嘉宾，谢谢你们，谢谢我们的新浪网友，感谢易茗造型，再见！
林奕华：谢谢！
王耀庆：谢谢！
杨佑宁：谢谢！
