上周为大家推送了王耀庆"拜访"香港著名舞台剧导演林奕华的三分钟预告片（点击文末【阅读原文】可跳转播放）。从2006年至今，相识长达十年之久，除了日渐形成的默契之外，二人之间各式各样的关系也随着这次老朋友之间的聊天而逐渐浮出水面……
http://v.qq.com/x/page/u0340wcfb6y.html?__t=1&ptag=1.sina&_out=1
关系一：相爱&相杀
关于这一点，小编才不是乱说，有真凭实据的！
先来说"相杀"：不留情面狠怼对方！
【第一局】
林奕华："离开了舞台六年，为什么想要重新回到舞台？"
王耀庆思考一秒扔出一句："有谁跟你说好了吗？"
这欲拒还迎，欲盖弥彰的心理活动~
【第二局】
在二人谈到"遗憾和失去"的时候，王耀庆说："其实在遗憾上面，我成就了什么……"
话还没说完，林导马上抓住机会怼了回去："我现在不想知道你成就了什么。"老爷听后忍不住仰天大笑（导演成功扳回一局）。
看到这里小编只想说：厉害了word哥！您二位这样互怼真的好吗。。。
从"相杀"的另一面来看，这妥妥的就是二人"相爱"的证据啊！因为关系好到一定境界，所以知道即使这样开玩笑对方也不会生气，相反却有种真实的幽默和可爱。
"相爱"的另一种体现，就是王耀庆面对导演时滔滔不绝的大实话。
当说到自己为何到2011年之后就没有再演舞台剧了，王耀庆是这样回答的："是因为舞台剧赚的钱很少。所以必须要去做一些能够养家糊口的事，要先存一点钱才行。"
说实话，当时在现场听到老爷的这个回答其实有被吓一跳，因为太直白了。也许，只有面对林奕华，王耀庆才能吐露自己真实的心声。
第二段是在林奕华导演谈到他和老爷合作的第一部作品《水浒传》时，王耀庆又非常坦白的说："我一直以为我是演的最好的那个，但事实上看完（舞台映画）之后发现不是。"
PS：老爷，您还真是个耿直的boy啊！胜负欲要不要这么强~
关系二：黄金搭档
林奕华与王耀庆从2006年一直合作到2011年，六年六部作品，一共演出195场。说到二人的初相遇，林奕华这样说：
"2005年，我在台北排戏，晚上不睡觉在90多条频道上冲浪，然后，在一个剧集停了下来，因为有个演员的表演跟其他人都不同，但是，同一集里，他就被汽车撞倒，原来他是客串的，我就到处打听，原来他叫王耀庆。"
其实从某一方面来讲，王耀庆与林奕华的关系就像马丁·斯科塞斯导演和莱昂纳多：互为搭档，互相成就。
林奕华与王耀庆之间的合作，也是同样的：王耀庆赋予了林奕华作品中现代男人的不同形象，而林奕华也挖掘出王耀庆舞台表演的多面性。这种关系，用四个字来形容就是：黄金搭档（我说的不是那个保健品）。
关系三：既暧昧，又危险
近几年担任林奕华导演文本创作的徐砚美先生在谈到王耀庆与林奕华之间的关系时说："…合作关系中‘亦师亦友’的‘亦’字，不就是一种暧昧性吗？一个需要暧昧性的导演，遇上了一个富有暧昧性的演员，所创造的火花，就不是二元对立，而是多向性的放射了。"
一般人都把暧昧当作危险，把危险当作刺激，把刺激当作一种"不能说的秘密"，所以，当王耀庆回答他与林奕华之间的关系时说："危险关系！"
关系四：第N种可能性
除了以上三种，林奕华与王耀庆之间隐藏着第N中可能有的关系。
比如，王耀庆回答的林奕华导演的戏的特点：
①导演企图心很强的；
②需要一直动脑思考的；
③必定跟现代人有关系的；
④有很多议题可以去讨论的；
⑤对自己生活或生命有反思的。
不得不说，条条精准！所以王耀庆是很懂林奕华的演员。
再比如，林奕华导演不问成就，只问失去的一个问题，让我们看到了一个很感性的王耀庆：谈失去、谈遗憾、谈未实现的幸福。所以林奕华也是最能激发王耀庆感性一面的导演。
又或者，二人之间一路走来，就像是林奕华导演和戏剧的关系一样：一起成长？
无论是哪种关系，都希望能是未完待续。
在此感谢视频制作团队Gain Production
导 演：袁锦伦摄 影：黄海辉、王隽皓
灯 光：伍自明收 音：李庆强剪 辑：袁锦伦
监 制：陈咏琪
【延伸阅读】
既暧昧又危险
──谈林奕华导演与他的"前度"男主角的非常关系
文/徐砚美
2007年因为《包法利夫人们》认识了林奕华导演，同年，在台北国家戏剧院上演的《西游记》第一次看到在舞台上的王耀庆先生。《水浒传》、《华丽上班族》、《男人与女人》、《在西厢》，这几部我都是错过再补上的，「城市三部曲」中，我另一部看过现场的，是《远大前程》。
在上述二人合作的六部作品里，我只有两次现场观赏的经验，更别说是创作过程，我根本没有参与，所以，要我写一篇描述林奕华导演与王耀庆先生的文章，实在是很难下笔。但，和林奕华导演一同工作两年多的时间里，可以确定的一件事是：要当他的演员，必须要跟他维持一种很"暧昧"的关系。
因为，他的演员通常都必须具有一种"暧昧性"。
林奕华导演的戏，往往是在同一时间，多线并行，去把一般人日常里再熟悉不过的"现象"，从表到里的彻底解构，再用多层的"错位"，去建构出一出戏，或者可以说，是一场梦。所以，与他合作的演员，本身就必须具备一种"表里不一"的本质，而在王耀庆先生的身上，似乎在林奕华导演的这些模糊、暧昧的地带里，总是游刃有余。
举他在2006年的《水浒传 What is man？》来说好了。在一场名为《虎》的戏中，王耀庆饰演一个将职场视为战场，在战场里又霸气十足的"悍将"，近十分钟的独白里，他数落与他同电梯的人为何在按电梯时，会产生几秒钟的犹豫，认为除了他以外，其他人都是"羊"是吃草的，董事会的人是吃羊的"狼"，而他是不会跟"狼"在一起的，他是"老虎"。
听起来，这一段话是一个"王者之声"，但王耀庆先生的脸上，总是可以看到一层与他的"气势"不同，甚至是相反的温度，叫做"脆弱"。表里之间，多了一层"吊诡"，可是，这层吊诡，又恰好辩证出了"What is man？"这个问号背后的另一个问号：男性是否是因为脆弱，才要靠气势呢？那所谓的"王者"是否也是一种"装腔作势"呢？是因为有一只羊，不想成为被吃的对象，所以才扮成一只老虎，来吓跑他眼前想要吃羊的那一群狼呢？
所以，看林奕华导演的戏很难的地方是，辩证不仅仅是在戏中发生，更在演员与角色的身上发生，在一出戏里做到前者，已经困难，缺乏辩证的问题在于太想"把坏事说成坏事，把好人演成好人"，因为，担心观众看不懂。但"让人人懂(赞)"或许就是创作者自己要过自己的第一个关卡；后者就更不容易，因为演员如何去拿捏出个人特质与角色之间的互相渗透，以至于让这样的辩证发生呢？这也是演员要克服"让人人看见(人见人爱)"的关卡。
正如我用《水浒传What is man？》说王耀庆先生很"男人"，但这个男人跟我们社会定义的"男性形象"很不一样。对我来说，所谓的"男性形象"是很无聊的，为什么？因为很单调，一句话就可以说完了——Cool。当然，九十年代在台湾兴起的"新好男人"，或者是近几年用的"暖男"，确实是在打破一些既往的"男性形象"。
可是，透过我们所看到的电视剧、偶像剧所建构起来的，无论是"新好男人"或者是"暖男"，一方面仍是走向一种单薄的需求投射，例如：被宠、被照顾。又或者是韩风席卷华人影视圈，小鲜肉当道，每个精致五官与完美身材中，是否也少了一个能够被辨识的，立体的，或者简单来说：个性。 《华丽上班族之生活与生存》里的大伟，既无助又暴力； 《男人与女人之战争与和平》里的王耀伟，既自大又自卑； 《红娘的异想世界之在西厢》的张生和郑恒，既自恋又自信； 《西游记 What is fantasy？》的孙悟空，既想目空一切又想万众瞩目； 《命运建筑师之远大前程》的小鬼，既逞强又倔强。 "个性"本身就是复杂的，一个形象与内在双重复杂的人，演出一个形象与内在双重复杂的角色，这件事，本身就很符合"个性"这件事。 而我觉得，无论是王耀庆先生或者是林奕华导演，都是有"个性"的人。
在林奕华导演与王耀庆先生的访谈影片里，问了王耀庆先生一个问题："你如果要用一种动物来形容林奕华，你觉得他会是什么样的动物？""麝香猫。"王耀庆说，还外加一句："谁知道那是什么！" 同时，同样的问题也问了林奕华导演："你怎么形容跟你合作了六部戏的演员之间的关系？"林奕华导演说："就好像跑到一间店，很多东西都想买，但是没有很多钱，那到最后我要买走的是什么。" 听到这些问答，我想观众都是丈二金刚，摸不着脑袋。但，谁说两个人的关系，要一看就懂呢？合作关系中的"亦师亦友"的那个"亦"字，不就是一种暧昧性吗？一个需要暧昧性的导演，遇上了一个富有暧昧性的演员，所创造的火花，就不是二元对立，而是多向性的放射了。 一般人都把暧昧当作危险，把危险当作刺激，把刺激当作一种"不能说的秘密"，所以，当王耀庆先生回答他与林奕华导演之间的关系时，他说："危险关系！"
最近，非常林奕华25周年第56部作品《心之侦探》即将在内地巡回，两个史上最爱冒险的搭档华生与福尔摩斯，在作者柯南‧道尔的笔下翻越过一件又一件奇案的高山。 而王耀庆先生与林奕华导演一起经历六件创作奇案之后，会不会再写下新的故事呢？或许，这也是一个等待充满个性的答案的，暧昧不明的问题……
徐砚美台湾铭传大学应用中文系毕业，现就读辅仁大学中国文学研究所硕士班。文字工作者，编剧，影、剧评人，与非常林奕华合作《红楼梦》等，担任文本创作。著有《Who's Afraid of 林奕华──在剧场与禁忌玩游戏》一书。
