王耀庆×顾莹：「我可以。」
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在访谈中，小签对顾莹的一句话印象十分深刻。她说能够事先预料、提前准备的事情都不难，难的是那些无法预料并且不可掌控的事情。之所以印象深刻，是因为我们在深圳拍摄的几天正好印证了这一点。
预计拍摄的前一天下午，深圳的天气刚好适合飞伞。为了正式拍摄的顺利进行，顾莹特意提前去试飞（还在天上一边飞着一边打电话给我们指路去场勘，惊呆了众人）。然而到了晚上，天气大变，狂风乱作，气温骤降，半夜下起了雨。第二天早起，天气并无好转，不仅不能按照原定计划去体验滑翔伞，甚至无法在半开放的直升机俱乐部拍摄主访谈。这可真是“无法预料”“不可掌控”啊！天公不作美，大家虽然心急，但也实在没有别的办法，只能随时待命。
好在下午雨停了，风也减弱不少，大家抓紧时间拍完了主访谈。接下来的一天，在滑翔伞基地的起飞点，一众工作人员实力演绎了“等风来”——最终，虽然天气并未达到最理想的情况，不过滑翔伞拍摄任务还是顺利完成了。
机遇不会随时在，但所谓专业，就是在机遇到来的时候你可以说出那句“我可以”。而正是为这句“我可以”所做的准备，使得一个人拥有能够成为职人的先决条件。
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摄影极限
顾莹：2017年的时候得了一个自然类中非常重要的大奖——Windland Smith Rice年度大奖。得奖我很开心，但更让我高兴的是颁奖之后作品会在华盛顿的国家自然历史博物馆里展览一年，那里非常有名，观众流量特别大，全世界的人都会去。通过这样的途径，我的理念得到了更广泛的传播。因为不是每一个人都能像我们这样的摄影师一样亲临现场，他们对野生动物的了解更多是通过影像资料。
我得了冠军的那幅作品是北极熊妈妈带着宝宝从洞里出来，在它们要返回栖息地的路途中遇到了暴风雪。在很大的暴风雪里，熊的身影是若隐若现的，它们母子在一起互相照顾。这是北极熊最真实、最全面的生存状况，你会发现原来它们的生存环境真是很恶劣。
王耀庆：你觉得难是难在怎么样让看的人能够理解到其实我们是生命共同体。
顾莹：这也是我慢慢认识到的。大多数动物摄影师在刚开始拍摄的时候，可能比较追求唯美的画面。
王耀庆：或者比较猎奇的。
顾莹：对，他是为了自己看着高兴，或者别人看了说“好漂亮”。但是那些画面可能只是这个动物一部分时候的状态，它们在自然界当中很艰难的处境可能是它们更经常要面对的，还有我们人类社会的发展越来越多侵占了它们的生存空间。
有一些摄影师没有搞明白自己为什么要拍野生动物，也许因为他太想要得到一张好看的照片，他就走歪了。比如说我们现在坚决禁止的棚拍，一些人会通过非法途径把世界各地的鸟类搞来，放在大棚里面，做一个很漂亮的背景，放一些树枝和花，然后在上面放一些食物。
王耀庆：用诱食的方式来获取照片。
顾莹：对，但这种诱食是以囚禁动物为前提的。这样拍出来的照片表面上看很美，但实际上伤害了动物，把它们作为玩物了，这就违背了拍摄动物的初衷。这种行为是要坚决制止的。这也是为什么我们对于要做的事情需要热爱。如果你的心里对动物是这种爱，你就不会做这种事情；如果你对动物都没有爱，那怎么能拍好它呢？我们拍摄动物都是以尽量不打扰、不干涉到它们正常行为为前提的，也只有在这样的情况下，你才能拍摄到最真实的它们。
动物和人在生命上是平等的。由此来看，我们现在的有些做法真的不太合适，比如说动物表演。说实话，如果没有海豚表演，你觉得你会活得不好吗？你不会的。有一个很有名的纪录片叫《海豚湾》，它讲的是全世界海洋馆里面的这些海豚大部分都是从野外捕获而不是救助来的。捕到之后，人会在里面挑选一些适合做表演的，其余的全部杀掉。而在后续的训练过程中还会有很多伤亡，最后才会有那一些能够在我们面前展示各种动作的海豚。
一些动物园并不是以救助、而是以纯商业为目的的。约翰·伯格在《为何凝视动物》中说过，早期的动物园是为殖民主义背书，而现代动物园，事实上是为了这种不可能的相逢而建造的纪念馆，是为一种与人类历史同样久远的关系所立的墓志铭。动物园中的动物，已经失去了它们生存的真相。一些特别不适合圈养的动物，比如虎鲸，每天正常情况下它在海洋里的整个活动范围是非常大的，但是现在把它圈在一个小小的池子里面，然后还要训练它做各种动作，无非就是让看的人高兴。这个是错误的，因为动物不是为人而存在的。很多物种其实是在人存在于地球之前就已经存在了，它们和我们是互相依赖的关系，我们需要它们，但不是为了给我们做表演。我们也没有这个权力，为了自己来伤害他们。
这也是我特别希望很多人能够真正了解到的。动物有天性、有野性，狮子老虎怎么可能听你的话呢？在大自然当中你见到它们都会赶紧躲着跑，但在动物园里它们却被驯养得很听话，可想而知这背后会有多么残忍的事情。
怎么能够处理好我们跟动物之间的关系，这是一个很大的课题。
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