论坛 - 职人正片丨王耀庆×沈洋：寻找不存在的声音

写在前面的话

文/王耀庆

因为焦元溥的灵感，我演出了他策划的交响乐剧《培尔·金特》。2019年夏天，藉由这部作品跟上海交响乐团的合作演出，我结识了张洁敏指挥。又因为对歌剧的好奇，张指玉成了声乐家沈洋接受了我的访问，古典音乐像是一跟红线，在我生命中串联出各种奇妙的缘分。

沈洋是天津人，幽默健谈，也是歌剧届的“神童”，我们几乎是一见如故。事实上在拍摄这一集之前，我一直是“在路上”的状态，从六月到九月，几乎没有休息日，以至于当我寻着歌声走进拍摄场地时，竟然有些恍如隔世，完全没有“工作”的意识。

听沈洋讲话、唱歌，是一种享受。

在此提醒大家，在观看这一集时，请全程佩戴耳机。沈洋的歌声，加上焦元溥的灵魂配乐，这一集，我把它称为“音乐盛宴”。

为《职人访谈录》配乐了整一季的焦元溥，这次终于遇到了他最拿手的人物题材。他特别挑选了与沈洋职业相呼应的歌剧作品作为本集的配乐。片首小提琴演奏家Gil Shaham演奏的罗西尼歌剧《塞尔维亚的理发师》片段，铺排出了热烈的开场，结尾又用Boston Pops Orchestra演奏的普契尼歌剧《艺术家的生涯》中著名的咏叹调《人们叫我咪咪》作为终曲，胜过千言万语。

所以这一集不是“二人谈”，而是我与两位古典音乐家的“三人行”。

职人访谈录丨王耀庆×沈洋

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在岁月的路上

文/徐砚美

Nocturne No.2 in E flat, Op.9 No.2 - Kun Woo Paik 来自老爷的签名式生活

近年来二十、三十、四十这三个年龄段不管在任何领域，一直都是讨论的热点。去年火红的电视剧《三十而已》讨论的是三十开外的女性，在职场、家庭、感情与友情之间的际遇与抉择。其实，这反映的是中国人自古以来对于年龄的一种“里程碑”的思想：十五志学、三十而立、四十不惑、五十知天命……一路规划下去，好似人的一生岁月，都已经稳稳当当地有了一个目标。

但是，随着时代变迁，科技文明进步，现代人比春秋战国时期的人复杂了太多太多，当时的汗牛充栋，比不上我们掌上的一支智能手机，当时的孩童小时候玩的是木马，是泥巴球，我们现在的小孩，一来已经是平板计算机。别说是春秋战国了，所谓00后的世代，打从一开始对于“玩”的“选择”，就已经比90后、80后要多得多。时间，在这样的外在条件下，还能做到十五岁，就已经立志向学吗？再加上人口爆发性的增长，职场的竞争也随着商业社会的进步逐步增强，三十岁，真的能够“立”的稳吗？更难的是，到了四十岁，不过是而立之后的十年，真的就能对人生不再迷惘？不再有疑惑吗？

不同的时空背景，带给每一个世代的人不同的际遇，在今天，中国人谈起这套源自于论语中的人生里程碑思想，大多不是在谈一种精神状态，而是在谈──成家、立业以及经济能力。可是，倘若真的要有这样的一个里程碑，我们要看的难道不应该是人的兴趣、志向以及前进的意志与动力吗？

《职人访谈录》这一季的主题，叫做“在路上”。这一集的嘉宾是一位低男中音歌唱家，沈洋老师。他出生于1984年，以声乐家的平均职业年龄来看，非常符合“在路上”的主题。因为他既不是初出茅庐，早在2006年他便已经录制了舒伯特的声乐套曲《冬之旅》，并且是世界上首部华人版本，2007年，他在英国BBC卡迪夫世界歌唱家大赛中获得金奖，还曾是纽约大都会歌剧院最年轻的华人歌唱家，演出过莫扎特的歌剧《唐‧乔瓦尼》……这些纪录，洋洋洒洒一长串，从神童、到天才，许多头衔前，都冠上了一个“最年轻的……”但是，十数年过去，已经在声乐界有一席之位的沈洋，在影片的访谈中，耀庆向他问了一个问题：

你有没有想过你可以唱多久？

沈洋的回答是：也许这个做不了也不是一个坏事，因为这是你做另外一件事的开端，所以说我觉得人生永远是求变，其实也就是在一夜之间，一刹那之间变化的，所以说要积极地面对任何的变化，这才是相对来说正确的态度吧。

这段在饭席间看似轻松的对谈，对我而言蕴含了一种非常现代的精神，不同于传统的把一条路给走透了，现代的艺术家所追求的极致，是把每一个当下都刻画成永恒的能力，所谓的“求变”，并不是三心二意，而是在任何际遇中，都能找到一种源自于自我清楚认知自己什么能做、什么不能做，什么是爱做的、想做的，什么是自己需要做的、必要去做的，乃至即使不是在一种艺术类别中，生活，仍旧能被艺术家“活”成了艺术。

艺术，从来不是一种样子，而是一种活法。

在路上，本身就是一种艺术精神，它代表的不是那种“三十而立”、“四十不惑”的里程碑思想，它是将人生看作长河，聚焦的，不是河里的石头，而是河的流向，更深一层的是“水”的流向。河的流向是有形的，从滥觞到大海，但是，水的流向，却是永恒的“在路上”。

每一滴水，都有自己形体的独特性，当艺术家保有这样的精神，就不是成就与奖项成为他人生的脚注，而是他，成为岁月的脚注。

或许，当人这样活着时，想的就不是下一步，而是每一步。